Time
2005 (競圖)-2014 (局部開幕)
Location
台中
“I am trying to counter the fixity of architectures, their stolidity, with elements that give an ineffable immaterial quality.”
日本大家去得多，對大和民族的簡約美學及他們對傳統的堅持，或許都有深刻的體會，不難想像現代主義在這種文化土壤中如魚得水，深入生活每一細節。然而，物極必反，在冰冷及充滿機械感的現代主義城市裏，總會出現一些革命者，伊東豊雄就是其中之一。
74歲的日本建築師伊東豊雄，是日本的第三代建築大師。他雖然出身於極講究傳承與師徒關係的日本建築界，但卻沒有被那源遠流長、以榻榻米為基礎而發展出的傳統日系建築詞彙所困牢。反之，他認為現代主義裏所提倡的組件統一性、格子系統、純粹幾何空間等，支配了現代的都市，使世界都成了一式一樣的冰冷空間，人的生活被生產力需求所支配，不但遠離了自然，亦喪失了人性應有的生命力、活力與創造力。因此，他熱切追求自然界裏所表現的有機生命力和美感，嘗試在從建築裏體現自然的規律，把建築力學的動態性從橫橫直直的建築形式中解放出來。他在40多年建築生涯裏建構出一個個奇幻空間，亦於2013年為他贏來建築界的最高榮譽奬項普立茲克奬。
台中大都會歌劇院-奇幻背後的現實
這棟正逐步開放，2016年才正式落成的歌劇院，就是伊東豊雄突破方格的最新案例。歌劇院建築是公認為最複雜的建築類型之一，伊東豊雄先利用他將要打破的方格系統把歌劇院裏的各種空間需求用盒子一一分佈好，再從裏面解構出一個個由三維曲面所構成的連續殼體空間，把層層錯摸的盒子上下對角融合成具有張力的曲面，使整個歌劇院變成58個相連的洞窟空間組合。院內三個各有大小的劇場和各式配套設施，就分佈在這命名為「衍生式格子」的空間裏。而且伊東豊雄並沒有把這些連續不斷的空間關係隱藏在一般的建築外殼裡，反而利用基地的界線來剖開這一系列的連續空間，使外立面成為內部空間的橫切面，像要把內部空間的結構解剖呈現於人前，不但玩味十足，更打破了內與外的建築界限。當建築物被視為有機的生命體時，現代主義所崇尚的高效率、可建性、重複性都被顛覆過來，恢復人性與生命力的宏大理想似乎近在咫尺。伊東豊雄的建築最為人驚嘆的，在於他往往能把常人以為不可能的創新想法，以極簡單的形式呈現眾人眼前。然而，看似簡單的事往往都是殊不簡單。
這棟又像芝士，又像蛋格，又像洞穴的建築物看似簡單，但就曾因為工程難度太高而五次流標，無人敢接下這單棘手的工程，更被譽為當今世界上最難起的建築物。由1372片不同彎曲牆面組成的主體結構、獨一無二的曲面混凝土建築法、形狀件件不同的幕牆玻璃，每件都是度身訂造的建築部件，技術要求極高，需要承建商以豐富經驗及創新方法才能完成。這個匠人一般的角色不單成就了大作，更因這楝像手工藝一般的作品二取得兩個建築技術專利。事實上，伊東豊雄就曾在此之前拿過這個「衍生式格子」系統到比利時參加另一比賽，卻因為評委認為蓋不起來而被打回頭。或許要成為建築大師除了要有無限創意與膽識之外，更關鍵是他能凝聚一班具同樣膽識的專業精英、具同樣遠見的客戶所信任，與他一同在漫長的建築過程中克服各種未知的困難。而話說歌劇院的基地原本是計劃作為古根漢藝術館的台中分館，還特別找來另一建築大師，普立茲克奬的第一位女得主Zaha Hadid來操刀設計。可惜當台中對新地標建築滿懷期望的時候，項目卻在政治漩渦與資金不足的情況下被迫擱置。而諷刺的是項目設計發佈的那年，正正就是Zaha Hadid獲得普立茲克奬之時。而當大都會歌劇院項目又一次因為流標、超支及技術等問題瀕臨胎死腹中時，若非適逢台中市也正值推行「X大基建」的城市高速發展期，「有為」政府積極實踐計劃，又有幸找到「偏向虎山行」的承建商不惜虧本接下案子，大師名作多數也是問世無期。畢竟， 建築從來就不只是建築師一人的事；建築和城市建設是匯集創意、遠見、技術、計算、共識和合作的成果；要在重重製肘的現實中實踐與創新，我們這個社會又願意付出多少？
延伸閱讀
<Architecture Words 8 Tarzans in the Media Forest> - 2011, AA Publications
寫作對伊東豊雄來說是反思的工具，是他的設計旅程中非常重要的一部份，本書就收集了他40多年來各種對建築、生活、社會及自然等的種種想法。
